任何時代一切都不會按計劃進行

只有面對苦難，我們才能改變

當我們選擇逃避時隱入塵煙下架，痛苦就會一直存在

——瑞君

電影《入塵》

電影《入塵》最近很火。 票房突破8000萬，影片豆瓣評分也升至8.5分，成為2022年第一部豆瓣破8分的華語院線電影隱入塵煙下架，可以說是今年國產(chǎn)電影的黑馬。 瑞軍導(dǎo)演的《入塵》以甘肅為背景，以黃土為背景。 影片講述了西北農(nóng)村兩個被家人拋棄的人——馬友鐵和曹桂英相遇相知、互相學(xué)習(xí)的故事。

電影《入塵》中的場景充滿了寫意油畫般的美感。 比如，曹桂英和老四在田里摘麥子的場景，與法國現(xiàn)實主義畫家米勒的經(jīng)典畫作《拾穗者》有相似之處。 米勒的《拾穗者》中最左邊的女人，戴著青色頭巾，穿著灰褐色裙子，身體半弓著。 海清的身體幾乎是同樣的姿勢弓著背，青色的上半身，米色的褲子。 他們倆似乎都融入了大地。

《走進塵埃》和《種薯圖》劇照對比

影片的構(gòu)圖和基調(diào)也與《巴比松學(xué)派》有相似之處。 巴比松畫派畫家客觀、真實地表現(xiàn)了自然風(fēng)景。 他們離開浮華的城市，致力于自然風(fēng)光的描繪，力求讓自己的作品最接近自然。

這樣的構(gòu)圖和濃烈的色彩，總會讓人想起梵高在阿爾勒所畫的一系列色彩鮮艷的作品。

桂英正在溝邊看著孩子們玩耍。 她的姿勢和表情都像拉斐爾畫中的圣母。

這一幕和《戴珍珠耳環(huán)的少女》很像，同樣的藍色頭巾和黃色衣服，雖然桂英在別人眼里可能沒有任何價值。 她長得不好看，身有殘疾，失去了勞動能力，甚至還有孩子。 她沒有任何能力，而且還有一個極其丟臉的問題——尿失禁。 但在老四眼里，她就是那個讓他第一眼就害羞得說不出話來的女人。

《入塵》與《午睡》劇照對比

這個播種場景既像米勒的《晚鐘》，又像梵高的《種薯情侶》。 還有一點，米勒的《晚鐘》是梵高心中的神作。 他們當時很少有畫家把注意力集中在最底層的工人身上，所以他們生前不被理解和欣賞。

《走進塵埃》和《農(nóng)民施肥》劇照對比

《Into the Dust》和 Anton Mave 的《Making Hay》劇照對比

結(jié)論

對于大多數(shù)遠離故事中生活的觀眾來說，

這個視頻其實提醒我們，身邊的幸福其實來之不易。

不要因為習(xí)慣了某樣?xùn)|西就覺得很容易得到它。

你無法想象的痛苦

這可能是別人正在經(jīng)歷的真實的事情，我希望每個人在通過鏡頭看到世界的豐富之后，都能成為一個更有責(zé)任感和同情心的人。

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